男女話題::瞞着老婆偷畫女鄰居人體15年,他竟被三屆美國總統授予榮譽勳章,影響一代中國畫家


 

 

 

「那天是如此遼遠,遼遠地展着翅膀, 即使愛是靜止的,靜止着讓記憶流淌。」

 

安德魯·懷斯

 

後來,記者採訪懷斯的妻子Betsy,

問:為什麼她丈夫要藏起這些畫時,

她沉默了很久後回答: 「因為愛。」

 

瞞着老婆偷畫女鄰居人體15年,他竟被三屆美國總統授予榮譽勳章,影響一代中國畫家

 

lovers---1982年,安德魯把這幅畫送給了不知情的妻子

 

1

 

安德魯·懷斯,

20世紀美國最偉大的畫家之一,

先後被三屆美國總統,

肯尼迪、里根、布什,

分別授予「總統自由勳章」、

「金質總統勳章」和「國會金質章」。

 

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1917年,

懷斯出生於美國賓州,

排行老五,是家裡最小的孩子。

 

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懷斯小時候體弱多病,

因此父母沒有送他去學校,

而是跟着身為插畫家的父親學畫畫。

 

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左數第三個孩子是安德魯

 

經過16年的學習和摸索,

1948年,31歲的懷斯因畫作:

《克里斯蒂娜的世界》 名聲大噪。

 

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《克里斯蒂娜的世界》

 

作品描繪的是身患小兒麻痹症克里斯蒂娜托着殘缺的身子,用腰部以下肢體在山坡上爬行的背影。她抬起頭,看着遠方,雖然汗水淋淋,但高貴美麗的頭顱,不曾低下。

 

與其說克里斯蒂娜是一個小兒麻痹症患者,倒不如說她是一個跋涉者、一個在社會洪流中苦苦掙扎的人,或許來自各方的壓力讓她痛苦不堪,但內心仍然有着力量與尊嚴。

 

2

 

1986年8月18日,

美國時代雜誌以 《秘密的模特兒》為封面標題,

介紹了懷斯以海爾格為模特兒的畫作,

一段隱藏15年的情誼因此公之於眾。

 

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1971年到1985年15年間, 懷斯以他在賓州察達斯淺灘(Chadds Fo)的一個鄰居:海爾格·泰斯托夫為主題,創作了大量油畫、素描、水彩作品。

 

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《髮辮》

 

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《白日夢》

 

這些畫作 總共約240幅,

全部清晰而富有洞察力,

即便最小的草稿也充滿活力。

 

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第一幅素描---她的頭部

 

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她的頭部

 

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農家服裝

 

當時,海爾格是懷斯姐姐的護工,

(另一種說法是他鄰居的護工)

二戰後,她從德國來到美國。

 

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懷斯剛剛認識海爾格的時候,

她已經是4個孩子的媽媽,

但身材看起來依舊修長、飽滿,

走出少女的羞澀,走出青春的靚麗,

有薔薇的美艷, 又有蘭花的幽雅。

 

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懷斯被海爾格的氣質深深吸引,

便邀請她當模特兒,為她作畫。

 

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因為怕老婆知道後吃醋,

懷斯這些畫都是偷着畫的,

畫完以後就藏在朋友家閣樓上。

 

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海爾格的老公約翰對兩人的關係也毫不知情。

 

懷斯曾經對約翰說:「約翰,你不介意我畫你老婆吧?」約翰回答到:「不,那沒什麼,只要別光着畫就好了。」安德魯頓了頓,說:「好吧。」

 

其實那時候,他已經偷偷畫了他老婆三張光屁股的畫了。

 

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他們倆人是否曾經相愛過呢?15年來他們最坦然的面對彼此,會無動於衷嗎?

 

懷斯說:「有人會想當然地以為這裡面一定有性關係,但是上帝啊,他們也好歹該考慮一下我其間創作的作品總數吧,我不可能一邊兒幹事兒一邊兒畫畫吧。」

 

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直至1986年,懷斯 覺得自己老了,是時候把海爾格,這一他晚年的重要系列作品公布了,

 

到這時候,懷斯老婆 Betsy才知道她老公與女鄰居的秘密。

 

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海爾格裸體畫展出之後, 引起了強烈轟動,

將懷斯的藝術成就推向了一個新的高峰。

此後,媒體對懷斯作品認可程度,

遠高於其他任何美洲藝術家的作品。

 

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後來,他仍然時不時的畫她。

 

但他依然說: 「我只把她當鄰居。 對我而言,繪畫是去尋找那些伴隨我成長並且曾為我所深愛的東西。」

 

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懷斯畫紙上的海爾格,

是一個複雜的女人,

她充滿性慾,又矜持節制,

她性感而不失典雅,她內向而並不羞澀,

她是人類矛盾本性的完美象徵,

是肉體與靈魂之間的衝突與差異。

 

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她保持着距離和超然,

然而我們又能自然地接近她,

我們就在她的正後方,

她卻沒有絲毫注意到我們,

而是繼續走自己的路。

 

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或許我們想占有她的身體,但無法占有她的靈魂。

 

我們離她的身體越近,就越能感到懷斯所強化的那種氣氛,我們同她如此之近,甚至可以令我們觀察到她從頭髮的細節到身體的線條以及臉部的不規則呈現出的每一絲微妙之處,但是越靠近,我們越無法與她接觸,她本人似乎也變得愈加神秘。

 

3

 

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安德魯·懷斯的妻子

 

4

 

 

懷斯的心在某一瞬間,

是否曾為海爾格跳動過,

我們已經無從知曉,

但除了海爾格以外,

我們能確定的是,

他深愛着他的故鄉。

 

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懷斯這一輩子都生活在家鄉,

很少出門旅行,成名以後,

也沒有像其他藝術家一樣移居到大城市。

 

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記者問他:「在這裡,你找到你需要的任何東西嗎?」

 

懷斯說:「可以啊,我想要的都在這裡。我經常想,如果哪一天有失去行走的能力,我會被放在一個房間裡,我會呆在我熟悉多年的房間中開心的畫畫。

 

我的世界變得越來越小,也越來越大,重要的是你怎麼去看待它。」

 

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他筆下的風景雖然平常,

卻有着濃郁的生活氣息,

他很少畫春日和盛夏,

而喜愛冬季和秋天的落葉,

他的風景有着令人神往的力量,

喚起人們對故鄉的懷戀和對逝去時光的回憶。

 

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喜歡懷斯的人往往為他畫中洋溢着的詩意所着迷,也有人討厭他一成不變的執着於鄉土的創作。

 

1977年,藝術新聞雜誌做了一項關於 最被低估和 最被高估的藝術家的調查, 安德魯·懷斯同時獲得了這兩項提名 。

 

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但毋容置疑的是,

懷斯給藝術界帶來了深遠的影響。

我國新一代當代藝術家王沂東、 艾軒、

何多苓等大師的作品中,

都透露着這位美國畫家的氣息,

他們坦言: 「懷斯風「,

影響了整整一代中國畫家。

 

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王沂東作品

 

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艾軒作品

 

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何多苓作品

 

2009年,

懷斯在睡夢中安然去世,

享年92歲。

 

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沒有來來往往的車輛,

少有喧囂的人群,

他們就像最虔誠的聖徒,

把繪畫當成最神聖的事情來對待,

無言,卻令人感動。

 

 

圖片源於網絡,版權歸原作者所有

 

藝 非 凡

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