熱門話題::日本女優的工作大揭密...原來波多野結衣的收入是這樣...!

日本女優的工作大揭密...原來波多野結衣的收入是這樣...!

 

日本女作家井上節子日前出品了自己的新作《成人片產業:一兆日元市場的意識》一書,書中對已成為日本“支柱產業”的成人片產業進行了揭秘。

日本新聞網引述新作內容報導說,東京都千代田區神田街是以售賣各類舊書著名的街道,凡是跟文化沾點邊兒的,沒到這裡走一走,似乎底氣有點不足。舊書店分類詳細科學,每家店經營的範圍都不一樣。這條街附近,各大著名高等學府林立。一抬頭就會看到私立大學租來打廣告的直升機在空中盤旋。神田街在日本文化人心中的地位,類似於北京的“琉璃廠”之於中國文化人。

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順著神田車站往(地)神保町方向走,如果仔細地在馬路左邊掃街,就能看到一家名叫做“芳賀”的舊書店。

自動門打開,似乎就打開了近30年來日本成人片的發展史。過去近30年間,這家書店一直以專門出售成人片相關書籍聞名。它在神田,一如成人片在日本文化中的存在價值。

源自桃色電影

因為日本成人片在全世界的流行,有不少外國人偏激地認為,日本影像文化本身就是“淫邪”的。然而,事實並非如此。

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成人片是英語Adult Video的縮寫,即成人電影,日本社會學家江原由美子在《性的商品化》一書中,稱成人片產業是“以喚起男性性興奮為目的而進行的女性裸體影像買賣行為” ,也是社會男權的某種反映。在日語中“女優”就是普通的“女演員”之意。“優”本身來自中國語彙的“優伶”和“俳優”。由於各種渠道的傳播訛誤,不少人一聽到“女優”,就會毫不猶豫地往成人片方面想。

自從電影在日本誕生以來,日本電影一直十分保守。尤其在全民皆兵的侵華戰爭期間,絕不允許表達私慾的作品出現。1960年代之後,日本電影中對於性的表現順應了西方存在主義發展的思潮,也成為電影開發資本主義國家發展的重要手段。

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1970年代初期,由於日本電影業界不振,日本五大電影公司之一的“日活”電影公司開始大量拍攝以男性觀眾為主的“浪漫情色片”,俗稱“桃色電影”。1980年代初期家用錄像機普及,人們不用再去電影院,就能以低廉的價格租賃錄像帶在家中觀看桃色片。這種觀影方式帶來了“內容產業”的革命。原來“日活”電影公司的桃色片錄像帶根本無法滿足廣大的市場需求,於是影像界一個新的類型“V-Cinema”(也就是專供租賃店而拍攝的)出現了。1981年5月,成人片界天字第一號作品、日本錄像影像公司的《偷窺奧秘》誕生。

隨後,成人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出“成人錄像”這個詞,簡稱成人片。這些用錄像帶拍攝的影片與“日活”浪漫情色片不同,它們不指望劇場公映,只供在極個人的觀影環境中滿足想像。從心理學的角度而言,它更具有私密性。這一使命使成人片幾乎毫無藝術性可言。

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1981年11月,拍攝桃色電影的老巢“日活”坐不住了,推出了愛染恭子這位女星,其中採用動真格的“本番(日語詞彙,漢語意思為"動真格的")”拍法,反響如潮。1984年末到1985年初,小路谷秀樹起用許多外表清純的女優拍攝《本番小姐》系列,樹立了“比起是否本番來更重要的是女優的清純感”,掀起了第一次美少女浪潮,也由此誕生了所謂成人片女優這個專門用詞。早期成人片多數可以“擬似”出演,也就是可以虛擬動作。但近年來,基本都是“本番”出演。也有許多人氣成人片女優出名後可以不再進行“本番”出演,而可根據尺度改為“擬似”出演。相應的,過氣的女優則常常“降格本番”。名噪一時的成人片女優飯島愛一般演出都是“擬似”,所以才寫下《柏拉圖式性愛》這樣一本自傳。

女優收入沒那麼高

一般而言,成人片從製作到流通的過程是:片商下單→製作公司承接製作→送審→洗印拷貝包裝→批發商批發→音像店→消費者。

最簡單的拍攝單位是一部機器,一個攝影師,一個導演,兩個演員。有時候為了壓縮成本,甚至導演要兼攝影和男主演。因此一部作品的拍攝時間最短大概只需1-3天,製作費用約合幾萬人民幣至幾十萬人民幣不等,其中大部分要支付給成人片女優。如果女優隸屬於某經紀公司,那麼所得至少五成、多則七成要上交公司。有些“條件”不錯的女孩第一次出演,最高能拿到5萬餘人民幣的報酬。最低廉的女優,據說一天的薪水只有約1000元人民幣(在麥當勞等打工時薪65人民幣)。

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1980年代中期,大型出租連鎖公司TSUTAYA開張,各種規模的出租店也遍地開花,專門開闢出成人電影專區。直至今日,全國共有近6000家租賃店,有近3000家音像店進行售賣活動。有一些租賃店會將成人影像區與普通影像區以布簾相隔,以保護租賃者的隱私,盡量不引起青少年的注意,並避免引起一些人士的反感(絕不像網上傳聞的要在成人片商品架上亮一盞紅燈)。

人們消費成人片的另一渠道是購買。日本正版成人片十分昂貴。最大規模的成人片公司作品售價在一張DVD150-450元人民幣之間。這一售價相對普通日本人的收入而言不低,因此,選擇租賃的消費者更多。

1985年-1995年間,由於廣大的市場需求和泡沫經濟帶來的利好,成人片業界基本是“人傻錢多速來”的狀態。其後曾因為無序競爭而衰退。隨著互聯網和手機通訊的發達,通過網絡和iPhone等手段下載,已經成為成人片業界新的營銷模式。

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根據調查,多數成人片女優入行前、尤其幼年時期都有遭受言語虐待、身體虐待甚至性侵犯的經歷。這使她們不同程度地患有多重人格性障礙(MPD)。早期,不少成人片女優入行原因是家中藉債,或是被迫淪落,或是不顧一切想要迅速掙錢。但近年來,成人片成為一些女性出名之路,其中不乏一些國立大學畢業生。比如赫赫有名的混血成人片女優小澤瑪利亞,“自身條件”非常優秀,做過英語教師等職業,但最後選擇了這行,一​​為出名,二為發財。

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由於成人片女優的職業生命很短,一般只有2-3年,所以她們都要盡快爭取洗白或出名的機會。近年來不斷有成人片女優謀求亞洲各地的發展機會,她們涉足台灣、韓國、印尼等地參與產品發布會等商業活動。小澤瑪利亞出演台灣導演柯孟融的電影《絕命派對》,蒼井空也在泰國出演青春電影。但這種轉變為藝人的機會可謂鳳毛麟角。

審查很嚴格

與外界的誤傳有所不同的是,日本成人片並非百無禁忌。

一開始,日本錄像倫理協會禁止連續三分鐘以上的性描寫。因此最早許多成人片是通過大型家電賣場作為家電附贈品流傳到普通消費者手中。後來,成人片作品的消費渠道發展為錄像帶租賃、網購、收費網站、商業電視台的收費頻道、快捷酒店或情人酒店的收費頻道等立體化的方式。同時,由於日本對於著作權的保護十分嚴密,日本人也比較自覺遵守,基本不存在私自刻錄傳播的情況。

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與美國、荷蘭、法國不同,在日本,即使是面向成人的成人片片,也受到比較嚴格的限制。根據日本刑法第175條對於“猥褻物頒布罪”的規定,出於維護公眾健全的性秩序的目的,不能在大眾傳播媒介中直接表現隱私部分。因此所有成人片出版物,必須打上馬賽克(俗稱“有碼”)。1976年,日本電影巨匠大島渚的驚世駭俗之作《感官王國》完成,其中進行了日本影像史上最早的“本番”演出,並且是“無碼”。由於該片是法國投資拍攝,政府無可奈何,只能禁止輸入。隨後三一書房出版的同名書籍《感官王國》中刊載了幾幅劇照和劇本,大島渚和三一書房社長竹村一被以“猥褻罪”起訴。雖然經過長期據理力爭被判無罪,但《感官王國》的全本至今無法在日本上映。遭此待遇的還有著名導演若松孝二、武智鐵二等人。

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認定“猥褻”的標準會因時代而改變,但仍有些領域從未改變,比如展現與兒童有關的性內容一直被日本最高法院認定為違法。因此成人片業界開創了打擦邊球的“成人片動畫”,即俗稱“流氓動畫”或者“色狼動畫”。而由於對於“碼”的限制仍然比較嚴格,也有一些日本公司在海外註冊法人,然後通過網絡經營一些違禁成人片作品的販賣。

如今,對於成人片的審查,以日本錄像倫理協會(錄倫)、電腦軟件倫理機構(軟倫)、內容軟件協同組合媒體倫理委員會(CSA,媒倫)、日本影像軟件製作販賣倫理機構(JVPS) 、軟件內容產業協同組合(VSIC)、全日本錄像倫理審查會(AJVX)、日本倫理審查協會(JEJA)這幾家為主。它們一方面防範下屬製作公司違反法律和倫理,一方面也檢舉盜版行為。它們的審查隨著時代的不同而會有細節上的變化。對於審查通過的作品,均發佈在《成人片 Sider》這本月刊雜誌上。2008年3月1日,因為對送審作品馬賽克打得不夠厚,錄倫審查部長小野克已被以“協助猥褻圖像頒布罪”逮捕,一同被捕的還有三個成人片製作公司的老闆。

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報導中還援引作品內容髮表評論稱,綜觀日本幾十年關於性表現的民主化鬥爭的結果,一方面這個國度展現了小心謹慎但慢慢開放的心態,一方面卻又不斷出現突破各種底線的違規操作。獨立女性研究者,日本女作家井上節子認為,“整個亞洲除了日本之外,都受到比較嚴謹的宗教、文化、體制的規範,幾乎不可能生產成人片”。日本的成人片之所以如此受到關注,其實理應放諸整個亞洲傳統文化之內進行考察。如此龐大的產值和從業人員,如此廣泛而成熟的消費群體,使得如何看待日本成人片產業的輸出,成為一個非常值得思考的問題,而絕不可簡單以“下流產業”四個字貶斥之。

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