熱門話題::一生窮困潦倒、愛畫裸女,死後長久不為所知的中國畫家,如今一幅畫賣出1.28億天價

 一生窮困潦倒 愛畫裸女,死後長久不為所知的中國畫家,如今一幅畫賣出1.28億天價

一生窮困潦倒 愛畫裸女,死後長久不為所知的中國畫家,如今一幅畫賣出1.28億天價

 

 

我們的步伐太過時,

我們的軀體太脆弱,

我們的生命太短暫了。

···

 

沉默在巴黎的中國畫家

 

 在上世紀20年代旅法的中國學生中,

他算得上最特別的一個。

 

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不像同時期留洋學生日後成名的

徐悲鴻、林風眠、劉海粟···

他生前籍籍無名,

在巴黎孤獨浪跡一生,

甚至今天仍有很多人不知其名。

 

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《紅毯雙美》

 

去年底,

佳士得250周年秋拍會,

他的一幅《瓶菊》拍出9100萬港幣。

 

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《瓶菊》

 

就在幾年前,

他的一幅《五裸女》

成交於1.2832億港幣,

創下當時華人油畫拍賣紀錄。

 

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而他生前卻因為自尊,困於貧窮,

生前乃至死後很長一段時間,

都鮮有人知,

一生在黑暗的小屋中,

把靈魂獻給了筆下的動物、花與裸女。

 

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《粉紅貓》

 

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《菊花與玻璃瓶》

 

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如果你讀過徐志摩《巴黎的鱗爪》,

在你的腦海中,

一定會對這樣一幅場景記憶尤深。

 

「在巴黎一條老聞着魚腥的小街底頭,

一所老屋子,

頂上一個A字式的尖閣,

屋內光線暗慘得怕人。」

 

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住在這慘白狹窄老屋子裡的,

就是徐志摩常去看望的畫家老朋友。

這個畫家不過正午不起身,

不近天亮不上床,

直到上燈的時候,

才在他那艷麗的垃圾窩裡開始工作。

 

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滿屋雜亂的畫材,

牆壁的疙瘩與霉塊,

除開床和那張彈簧被追悼過的沙發,

屋子裡就沒有其他東西。

 

每有朋友前來,

他都會親切溫暖地招呼:

「你坐坐吧,

給你一個墊子,

這是全屋子裡頂溫柔的一樣東西。」

 

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不過可千萬別看低

那張彈簧被追悼過的沙發,

這上面落座過至少一二百個

當得起美字的女人。

 

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幾十年血汗辛苦的成績,

千把張人體臨摹,

十分之九都是出自這座

破舊慘澹的老屋子。

 

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在那時的中國,

女人一直穿到下巴底下,

根本看不出腰身與後部的世界。

「人體美,究竟是怎麼一回事?」

就是這點兒對人體秘密的好奇,

成了常玉學畫畫的動機。

 

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常玉

 

1920年前後的樣子,

一批留學生響應國內政策,

紛紛來到西方學習「先進」文化。

那時的巴黎不僅是中國學子,

街道上有大量為藝術漂泊的異鄉者。

畢加索、蘇丁、莫迪里阿尼···

 

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相比起這些為生活所迫,

異常艱辛的漂泊遊子,

常玉最初的生活稱得上愜意。

他生於四川的富裕之家,

哥哥常必誠創辦國內最早的牙刷廠,

足以支撐他在巴黎所有的開支。

 

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《嬰孩》

 

他有錢自己租住旅館,

性格又無拘無束,

很快融進了巴黎本地人的圈子。

 

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彼時的留學生大都一心想進入名校學習,

他則特立獨行,

跑去向那些自由藝術家學習。

常玉和徐悲鴻的關係最為親密,

但當徐悲鴻在苦練技法的時候,

他卻和某個漂亮的法國姑娘

坐在咖啡館探討各種天南海北的「無聊」問題。

 

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常玉贈給徐悲鴻夫婦的照片和畫

 

有段時間他還對照相特別感興趣,

為徐悲鴻的妻子拍了不少照片,

這也讓徐心存芥蒂。

 

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絕大多數留學生學成後歸國,

常玉則選擇留在巴黎,

「巴黎有一個好處,它就是不勢力。

你看像我這樣子,頭髮像刺蝟,

八九天不刮的破鬍子,

半年不收拾的髒衣服,

鞋帶扣不上的皮鞋,

在中國,誰不叫我叫花子,

可在巴黎,我隨便問一個

衣服頂漂亮,脖子搽得頂香的姑娘跳舞,

十回就有九回成。」

 

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初到巴黎的那幾年,

他堅持不到美術學院進修,

沒事就拿個本子素描,

在咖啡館裡他也是

一邊看《紅樓夢》或拉小提琴,

一邊畫畫。

 

信封上到處是他的筆跡。

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30年代早期,

常玉結識了巴黎的大收藏家侯謝,

他欣賞常玉的畫作,

並大筆地購買,

這也讓常玉的畫作

在畫廊得以頻繁展出。

 

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然而就在他的畫作在歐洲小有名氣,

開始要打開歐洲市場的時候,

家裡的一場變故卻將他打回原形,

兄長去世,經濟狀況急轉直下,

花花公子的生活瞬間變得一貧如洗。

 

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不得以他做陶器,

甚至去給體育活動做宣傳維持生計,

畫商看中這一點,

不斷上門逼迫他賣畫,

傲慢的態度讓常玉無法容忍。

常玉也因此跟他們約法三章:

先付錢;

畫的時候不准看;

畫完拿了就走,不許提意見。

 

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《鏡前的母與子》

 

這般清高也讓侯謝拋棄常玉,

轉而去捧日本的藝術家。

 

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四十年代末的時候,

他還跑到紐約待了一年半時間尋求突破,

但無奈畫作賣不出去,

不得以又返回巴黎。

 

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或許是經歷了生活沉重的打擊,

二三十年代他的畫風明亮清麗,

淺淺淡淡韻味十足,

而到了四十年代之後的畫作,

畫面則忠於漆黑,線條冷硬,

如同生活給了一條沉痛的鞭痕。

 

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他的靜物作品就像他內心世界的一面鏡子,

畫中的花朵大都孤單無力,

殘花敗韻、強撐姿色,

像失去母親的孩子般孤單寥寂,無依無靠,

有種「殘月伴秋寒,冷冷清清」的淒涼感。

 

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四十年代,他也想去台灣辦個展,幾十幅有代表性的作品也提前運抵,但卻最終未能成行。這也算不幸中的萬幸,他的許多代表作品都留在了寶島。

 

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常玉為《陶潛詩選》設計的封面和三幅銅版插畫

 

在巴黎的生活越來越艱難,

常玉也因此變得異常孤單,

1966年他撥通了好友達昂的電話:

 

常玉:孤獨······我開始畫一張畫。

達昂:是什麼樣的畫?

常玉:您將會看到!

達昂:那要等到幾時?

常玉:再過幾天之後······我先畫,然後再簡化它···再簡化它···

 

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畫完沒多久,

1966年8月12號的凌晨,

在工作室中他被發現

因煤氣泄漏已經死去。

就這樣結束了他默默無聞、不被賞識的一生。

正如他自己感慨的那樣:

我們的步伐太過時,

我們的軀體太脆弱,

我們的生命太短暫了。

 

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1966年去世後很長一段時間,

他仍舊不為人所熟知,

畫作不被賞識,

作品成捆地出現在巴黎的拍賣市場,

售價不過數百法郎而已。

 

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直到80年代之後,

歐洲才意識到其畫作的巨大價值,

不少台灣畫商因他的遺作而暴富,

或許是心中過意不去,

幾個畫商輾轉找到當年

在常玉樓房下中國餐館裡的打工者,

他們均已年過花甲,

好不容易記起常玉的墓地,

在巴黎的貧民墓地里找到了它。

 

墓碑上不着一字

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如今雖常玉這個名字,在普通國人中尚不普及,但西方已經公認其為 世界級的繪畫大家。

 

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在吳冠中眼中,他的作品吐露出高傲、孤僻、落寞,那些孤獨的鳥與獸,那些出人意外的線的伸縮,那比例對照的巨大反差,使人立即想到了八大山人。

 

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《荒漠中的豹》

 

這社會,

藝術浪人太多了,

有名氣的也不少,

但對不聲不響天才的發現與接納,

卻總是姍姍來遲。

或許是應了那句老話:

大浪淘沙始見金,

時間會剔除一切滓渣。

 

- END -

(因政策原因,部分圖片已打碼

圖片源自網絡,

資料參考《巴黎的鱗爪》 )

 

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 本文已獲 尋匠之美 官微授權 微信號:xjzm681
原文標題:一生窮困潦倒、愛畫裸女,死後長久不為所知的中國畫家,如今一幅畫賣出1.28億天價   你在哪?我們在找找找找找找找找找找找找你!  

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